紫檀雕龍彩繪五屏風式大多寶格修復前后
清朝中期的紫檀雕龍彩繪五屏風式大多寶格雄偉博大，大氣凜然，由五個分體組成下帶底座，上有如意云頭毗盧帽，用料大氣厚重，加以描金云龍紋圖案，富麗堂皇，似乎能把人帶回到清中期的天朝上國的美夢之中。
后經調研發現該大多寶格屏風嚴重風裂、收縮。多寶閣外表面滋生霉菌、病害、腐蝕嚴重；屏風背板濕漲干縮，開裂，嚴重部有通裂的情況；多寶格內部牙邊、牙角缺失嚴重；須彌座開裂嚴重，柱頭帽子多處開裂；底部連接處大部分也已嚴重開裂。經過現場仔細調研，發現該多寶格存在問題多達幾百處。而且金漆彩繪風華褪色極為嚴重。
一、加固
此文物家具巨大，從上至下，先制作支撐架固定，部分構件用卡子花固定，避免打開時部分構件脫落、散落造成文物新的損傷，文物四周鋪設軟墊防止散件直接墜地造成不可預測的損失。
二、打開
查閱清宮原檔，依照組裝順序，嚴格記錄原件榫卯特征，遵循傳統的木工操作技法、逆組裝順序依次打開并編號記錄。
依次打開時要小心謹慎，避免文物磕碰；該多寶格打開后大小共計19件，記錄工作同時也必須做的謹慎。
拆開的毗盧帽
三、配料
依據現場調研，證實文物家具材質用料為印度產的檀香紫檀，選取牛毛紋、金星、雞血等不同特征部位材料，要求必須使用老料，外殼包漿盡量相同。
四、去塵除臟
此多寶格打開后大小19塊，因此去塵除臟工作面積很大，工作量是這幾件里最繁重的。而且還由于在調研中我們發現座身雕刻紋飾復雜，包裹工藝因年久失修，多處翼尖開裂、甚至同裂。加之座身云罩有金漆描繪紋飾。工作時必須愈加小心以保護已損壞的漆器部分。清洗中為保證不能讓水分侵入而造成破壞，在工作過程中就肯定會受到局限，且只能用氣吹一點一點的不嫌麻煩的反復吹凈。
因此多寶格的去塵除臟工作是繁重的也是最費時費力的。
用氣吹反復吹凈 去塵除臟
用鬃刷拂掉塵土 用竹簽除臟
五、生物蟲害對木材的損
由于此次修繕的多寶格自宣統皇帝溥儀出宮以來長期儲存在陰暗潮濕的環境中且無保養，從而引起多寶格木材的微生物損害和生物污染。危害多寶格木材的微生物主要有以下幾種：木腐菌、變色菌、霉菌、細菌。
受到病蟲害嚴重腐蝕的帽頂
為更合適宜的解決病害，我們必須對其生物機理詳加了解：
a.木腐菌：木腐菌是一種寄生或腐生性真菌，是木材最重要的危害微生物，它可危害木材，使之發生生物敗壞，形成嚴重腐朽。在生物分類學上木腐菌是屬于擔子菌亞門（Basidiomycotina）的真菌。多寶格木質表面酥脆多為其所至。
真菌的生物學特征是“有真正細胞核，沒有葉綠素的生物，以孢子繁殖，菌絲常常是分枝繁殖的絲狀體，具有甲殼質或纖維質的細胞壁，進行吸收營養的生物”。因此木腐菌是通過酶溶過程使木材分解，以獲取自身生長發育必需的營養。
家具上的菌絲
真菌的繁殖分有性和無性兩種。有性繁殖是在生長發育過程中生成子實體，這些子實體生長在木材表面，很容易被人們發現。大多數破壞木材的腐朽菌子實體或成痂皮狀平鋪在木材表面，或成托葉狀直立于木材上。有些木腐菌則像食用的蘑菇一樣，但它不是木腐菌的典型子實體。
發育成熟后，子實體產生孢子。孢子很小，漂浮在空氣中，隨風傳播。也可經水力、動物或人類活動的傳播，落到木材上，遇到合適環境，即長出胚芽，生長成無色或有色的菌絲。菌絲生長，穿透木材，以木材作為營養基質。菌絲生長是破壞木材的
主要階段，菌絲的生長階段可以很長。有時，眾多菌絲共同生長成為一片，叫作菌斑。在經過營養貧瘠的部位時，還可形成表面菌絲，這種菌絲明顯地暴露在木材表面。有時，許多菌絲共同生長成一根，稱作菌索。菌絲繼續在多寶格中生長，最后發育出子實體。長此以往多寶格的病蟲害越發嚴重。
子實體的形狀和顏色是鑒定真菌種類的重要依據。
很多真菌還可以通過菌絲與菌斑的擴展和蔓延進行無性繁殖。從而對多寶格所使用的紫檀、金絲楠木等名貴木材造成損害。
木腐菌菌絲的生長速度除了決定于木材提供的營養物質外，合適的環境溫濕度和木材含水率也起著重要的作用。大多數木腐菌生長最適宜的溫度是25-30攝氏度，木材含水率為36%-60%。
根據木腐菌對木材的損害情況，可分為褐腐菌對木材的損害情況，可分為褐腐菌、白腐菌和軟腐菌等；也可按木材橫斷面發生腐朽的 位置劃分為：邊材腐朽、心材腐朽、混合型腐朽。
木材腐蝕嚴重
褐腐菌分解木材的多糖，使以多糖為主要成分的纖維素和半纖維素降解，相對地提高了木材中木質素成分的含量，因此腐朽木材呈褐色稱為“木材褐腐”。地下出土嚴重褐腐的木材，纖維素、半纖維素損失率可高達85%以上。腐朽木材呈環狀或大理石狀或是縱、橫向均產生裂紋，成為典型的方塊形破裂（稱為龜裂）。龜裂木材的密度和強度明顯降低。
白腐菌同時分解多糖和木質素，腐朽才成白色，稱“木材白腐”，腐朽材呈海綿狀或蜂窩狀或表面呈大理石花紋狀，其表面凹凸不平，纖維變短，表面粗糙斷裂。白腐發生在某些闊葉草葉材上時，在腐朽的大片白斑上，出現深色淺文，類似大理石狀。
褐腐菌和白腐菌是主要的木腐菌，它們大多屬于擔子菌亞門（Basidiomycotina）層菌綱（Hymenomycetes）。其中常見的有粉孢革菌（Coniophora）、香菇（Lentinus）和臥孔菌（Poria）等屬的真菌。
軟腐菌屬于子囊菌亞門（Ascomycotina）和半只菌亞門（Deuteromycotina）。木材長期浸泡在不流動的水中，或處在高溫、高濕和ph值較高或較低的環境中，也會發生敗壞，造成敗壞的真菌是軟腐菌，它分解細胞壁中的多糖，使細胞壁形成許多空腔，此時木材強度嚴重降低，木材斷裂面整齊。
軟腐菌中，石階上研究比較多的是球毛殼菌（Chaetomium globosum Kunze），一般把它作為試驗木材抗軟腐能力的標準菌種。
b.變色菌：木材的真菌變色是由真菌菌絲的顏色造成的，主要發生在邊材。此次修繕的多寶格邊材就存在嚴重的變色菌污染問題，多為這類真菌所至。針葉材的變色一般呈藍色或鐵灰色，闊葉才呈棕色。木材變色一般是不可逆的。變色菌進入木材后，主要以木材薄壁組織（如木射線）細胞內的糖類和淀粉作為營養，而不破壞木材的細胞壁。所以，變色一般不影響木材的力學強度。但是如果變色菌長期在適宜的條件下生長，也會沿橫向穿透細胞壁，引起木材的軟腐，從而影響木材的強度。由于木材的心材缺少可供變色菌生長的碳水化合物，故一般心材不會發生變色。
c.霉菌：木材表面生長的霉菌也會造成木材的變色，這些菌對多寶格所使用的木材一般僅造成木材表面顏色的改變，很少會對木材強度產生影響。常見的木材上生長的霉菌主要有毛霉（Mucor）、根霉（Rhizopus）、青霉（Penicllium）和曲霉（Aspergillus）等。
霉菌腐蝕嚴重
d.細菌：與木腐菌比較，細菌對木材的損害在此次修繕的多寶格上要輕得多，由于細菌將細胞壁侵蝕孔洞。在對真菌不利的情況下（如缺氧環境），細菌照樣可以生長。細菌和真菌同時危害，可以加速木材的降解。
由于貯存多寶格的房間比較潮濕，木材滋生出許多厭氧性細菌，由于細菌分裂速度很快，它們破壞了木材的紋理，使木材形成許多微孔，從而增加了木材的滲透性，增加了液體的透入，大大改善了木材的浸注性。
細菌的損害使木材強度有較少的降低，但有可能使木材變色。我們經過防腐處理的木材，盡管有較高的防腐劑吸收量，仍然不能完全避免細菌的感染。在我們的實踐中證明，細菌對有毒的化學藥品有很強的抵抗力，它不但能分解克里蘇油，而且還對銅-鉻-鉮-五氯酚和三丁基氧化錫等防腐劑具有很強的耐藥性。
F、這種蛀蟲不光蛀蝕木質本身，傷害紋理。還在木質上生存、繁衍后代。蛀蟲排泄出的糞便，呈絮狀、塊狀的覆蓋在文物家具表面。
木材害蟲的生物防治概述：
生物防治是指用生物或生物技術消滅有害生物的方法，如以蟲治蟲、以微生物治蟲等。這一方法還包括使用一些生物性制劑，如各種激素、外激素、植物性制劑（如除蟲菊酯）、微生物性毒劑和化學不育劑等。生物防治不使用有毒物質，可以避免文物家眷的污染，適用于古建筑木結構害蟲的防治。目前，這一方法用來防治木材害蟲已頗見成效。
我們在激素防治白蟻方面做了許多工作。經過大量的研究，證明取自白蟻腹腺的跟蹤信息素具有引誘白蟻的獨特功能。利用這一特點，可以將藏于多寶格中的白蟻集中殺死。白蟻的保幼激素經試驗證明可以干擾白蟻的發育，從而達到消滅的目的。試驗也證明白僵菌、黃曲霉菌等可以使白蟻致病死亡。所有這些工作尚有待實用技術的開發。
此外，我們針對多寶格的被污染特點，特別增加了以蟲治蟲的方法，工作多集中于利用腫腿蜂防治木材蛀蟲。
首先，利用物理方法消滅木材害蟲。多寶格所使用的木材防腐劑作為殺蟲、防蟲藥劑，選用得當時，具有很多的優點，但也還有一定的缺點。因此，在某些場合下的使用受到了限制，如木制工藝品及某些木質文物，古建筑木結構的保護和維修等。針對木材害蟲，我們多選用液體木材防腐劑。由于水溶性的防腐劑能引起木材的膨脹和收縮，因此用于木質工藝品等受到限制。某些油類防腐劑可能引起木材變色和污斑，或處理后長時間內都散發出難聞的氣味，給下一步的維修造成困難。目前常用的某些油溶防腐防蟲劑，對木材防蟲有一定效果。但是，防腐劑系列中，可供選擇的殺蟲劑數量是有限的，因此不可能適用于所需要的領域。由于涂刷和噴淋處理的藥劑投入度很淺，而用浸漬法也很難殺死木材深層中生活的害蟲。在維修整體木結構或已經油漆彩繪的木材時，使用液體或氣體防腐劑做熏蒸殺蟲，同樣受到密封和環保的嚴格制約。
由于上述種種原因，我們嘗試不使用防腐劑也能達到消滅多寶格中木材害蟲的方法，其中之一就是物理方法。使用這種方法，同時也避免了使用木材防腐劑對環境的污染。
用物理方法殺蟲不破壞木材，效果好，不造成環境污染。對古建筑、文物和木竹制品等較為適用。物理方法殺蟲沒有預防作用，不能完全代替化學方法。
Y射線：用放射源照射害蟲的不同發育階段，所需射線的吸收量不同。家具竊 （Anobiuum punctatum）和報死竊 （Xestobium rufovillosum）的初產下卵的致死量是0.04kGy，而成熟的卵所需要的致死量要高過10倍。射線吸收量0.08kGy時，家具竊 及褐粉 （Lyctus brunneus）卵的發育受到影響，照射成蟲時產生不孕卵。用這種方法可以殺滅工藝品中的木材害蟲。
殺死木材害蟲和木腐菌的必要的射線吸收量是0.3kGy，而個別的霉菌和生成包子的細菌則要15Kgy。有的學者認為，殺死害蟲幼蟲需要至少1kgy，而根據某些法國學者研究，為此僅需要0.25kgy。
當前，國外已生產有專門用于殺蟲的輻射設備。在斯洛伐克某些博物館的地下室有一臺固定的Y輻射設備，放射量75TBq。在5m*5m*3m的房間，圍繞放射源取兩個同心區域，照射24-48h，每周為1個周期。一年可處理2000個對象。照射對象大多是來自捷克和斯洛伐克各博物館的木制工藝品。
Y射線可以使鏡玻璃呈現淺棕色。盡管這一反應是可逆轉的，為安全起見，照射前房間里可見的玻璃仍然要遮蓋起來。對于金器和彩繪，從試驗結果看，所用劑量沒有影響。
大量的文獻及不同的試驗都證明了Y射線可以殺死木材害蟲不同發育階段的蟲體。但這種方法只有在經濟核算和安全技術有保證的情況下才能被使用，因此，某些輻射設備的使用就收到了限制。由于輻射作用與放射源和被放射物體的距離有關系，一方面并不是所有害蟲危害部位都能照射到，因而一些害蟲還可能生存下來；另一方面，一部分木材可能由于照射劑量過高而引起結構的改變，使被照射物體遭到破壞。
目前輻射技術已實際應用到于如食品工業的食品消毒、保鮮，改善白酒質量和農業上的輻射突變育種等方面。但在消滅木材害蟲的領域尚未得到實際的應用，如一些古代木質文物和珍貴文書、檔案的滅蟲消毒，仍多采用熏蒸法。使用熏蒸法有一定的危險性，同時還會造成對環境的污染。因此采用輻射法滅蟲是大有前途的。
X射線：與Y射線相反，X射線對木材害蟲影響較小。如今X光計算機斷層照相技術（CT）已經應用于古建筑木結構的檢驗，通過各層面的X光照片，可以看到整個木材中的害蟲及其生活情況。在發達國家X光攝影已成為木材防腐研究的必要手段。但目前大多數仍是停留在實驗室階段。
總之，在使用條件下，X射線不適用于殺滅木材害蟲。但是通過X光照片，可以再不破壞木材的情況下，確定木材中害蟲蛀蝕情況，幼蟲的發育階段和在木材中的部位等，X射線和可用于進口包裝箱板材害蟲的檢疫?，F有相應的X射線設備一般都能滿足上述要求，但設備的移動性和防護技術之間的矛盾是需要解決的問題。
熱能：木材害蟲的幼蟲對溫度的升高好很敏感的。在實踐中，通常是用100-200攝氏度的熱風，用鼓風機和管道通到有蟲害的房間。在房間中要加熱幾個小時才能是木材表面達到80-100度。
真空：根據研究，用高真空殺死木材害蟲的幼蟲，需要1周的時間。這種方法應該是在完全真空狀態下，即木材中的空氣全部逸出。由于昆蟲的特殊的呼吸系統，一般僅需很少量氧氣便能維持生命，因此，這種真空處理原則上沒沒有多大的前景。惟一的一個試驗，證明了這種方法的作用是非常有限的。
用物理方法殺滅木材害蟲有一定實用價值。首先它不破壞木材，某些方法殺蟲效果要超過液體殺蟲藥劑，不造成環境污染，處理后沒有殘留物。對于古代建筑、木質文物、各種木竹工藝品和文書檔案等的消毒、滅蟲有其實用意義。
物理方法補充和發展了消滅木材害蟲的措施，但不能代替化學方法。使用化學防腐防蟲藥劑殺蟲、防腐在目前仍然是廣泛應用的主要方法。但是顯然在修復文物中化學方法并不適用。
六、修復、拼補
經過調研我們發現多寶格背板先前修復中使用鐵釘和木楔的錯誤修理方案，這樣做違背了木性的伸縮原理。從而導致文物家具在長期的自然環境中不能正常的收縮而導致破壞。因此建議歸縮后做加條穿銷處理方法進行修復。這樣能使背板在不同的環境中得以正常的收縮。從而避免因氣候因素導致抽 撕裂，也更加的保護了其整體的合理性和牢固性。
我們還時刻銘記院方提出的“最小干預原則”，在該原則下通過保守修復和合理正確的修復方案對文物進行維護和局部的復制。 木工按同材質同紋理補料配牙邊牙條400只，使用老料取外包漿拼補。要求無裂、無疤節、無腐爛老料依據收縫法，不使膩子不塞片，按紫檀材質對風裂、開裂有“缺肉”的部位用同材質修補，后身背板按物理原理，可對收縮相對較小的后身板進行“擴張”處理。盡量原板不拼補，對有缺榫、斷榫的部分嚴格本著“按榫生根”的方法。對于扭曲走形的部位依據木材自然屬性進行物理校正及收縫。
七、上膠
制作魚鰾：先將生的鯊魚皮由溫水浸泡，泡軟后放入鐵鍋中由兩位技術工人不間斷的砸攆、攪拌4小時左右直到所要求的粘度。值得注意的是砸攆、攪拌魚鰾的過程中一定要有嘬力。
成漿后就可以放入一鐵桶內，中間加水，加溫到約80℃，熬制12-18小時到變色方可取用。
對于部件組裝部分縫口過大（面板）部位，要在保障基本尺寸的情況下進行歸縫。對于縫口嚴重變形，歸縫達不到嚴緊縫口
的情況下，盡可能用舊料填補，要求漿、色一致，盡可能不著色?；驹瓌t還是按照像修復寶座時歸縫一樣。
鐵桶里的鰾膠
八、燙蠟
紫檀處框燙蠟、（金絲楠木板用干斗蠟）采用白蜂蠟（經過脫糖.，脫膠精練的蜜蜂蠟。熔點76攝氏度）黃蜂蠟（熔點62攝氏度）川蟲白蠟（帶有馬牙晶體的，熔點85攝氏度）按比例配置的純天然古典家具蠟（熔點79攝氏度）用恒溫調控的紅外線專用風槍，保持風力溫度120攝氏度，進行上蠟，冷卻一天后剔蠟，壓孔。磨光布上光。根據文物修復的原則，不得使用砂紙打磨，不得改變表面的古舊色澤。保留完整的“包漿”。為防火不得使用明火烤蠟，不得使用含有石蠟、有機合成蠟的化工制品。不得使用含有化學溶劑的商品配合蠟，因為紫檀的溢出油脂，紫紅色的色素很容易被溶解，使紫檀木材紋理模糊不清，木質發干變白。金絲楠木圍板不能使用高溫燙蠟處理，高溫燙蠟會產生深色的油漬現象。須采用低溫的干抖蠟方法，效果良好，保留金絲楠木的細密紋理，金線色澤。
燙蠟具體步驟分為：點蠟、布蠟、燙蠟、起蠟、擦蠟、抖蠟。
1、點蠟：燙蠟的前期工作，目的是為擦蠟涂勻做準備。這里要說明一點，我們用的蠟是蜂蠟、川蠟加松香合成的混合蠟。在一般民間制造、修復家具中，為防止蠟凝固，都會加入一定比例的煤油稀釋，以防凝固。但是由于文物修護的特殊性，防止煤油這種有機化學成分物質對木質本身和木理進行傷害，因此所用的蜂蠟沒有加入煤油，為防止蠟凝固，就需一次做少量的蠟，并在燙蠟的整個過程中要定時不斷用高溫風槍給蠟加溫以防凝固，因此相比民間燙蠟要費時費力的多。點蠟就是用蠟刷（三排或者四排的鬃刷），均勻的向文物家具表面的各部分依次點蠟。
2、布蠟：就是把上步所點好的蠟，均勻的在加熱過程中，均勻的鋪開。注意：此步驟中一定要用純棉布，切記勿用較硬的布料。
3、燙蠟：有新老家具之分。對于古舊文物家具，燙蠟的過程中溫度要小，用蠟要少。過程是熱風槍（故宮里不允許用明火）在一定的勻速抖中運動中將蠟化開，使其慢慢深入到材質里面去。要求：利用熱風槍燙蠟過程當中一定要抖動，古舊文物家具的修復當中根據不同部位選擇使用熱風槍或者電爐絲。熱風槍優點是熱量集中，靈活性強，易操作。但是其缺點是溫度過高，不適合在鏤雕或者材質蘇散的家具表面過多使用。多數適用于面積較大的座面、踏面、腿部表面也可以使用。在鏤雕部分更更適合用散狀放熱的電爐絲。但不管是哪種工具都要求掌握距離、適當抖動來控制熱量以免破壞家具表面。
4、起蠟：首先使用特制的工具，工具傳統是用牛角制成，但是在制造特殊形狀的蠟鏟上可以使用同材質木料制成的蠟鏟（俗稱蠟起子）。對于普通平面制成平面蠟鏟：頭部磨平便可；但對于有鏤雕的部位就要制成錐形、凹形。比如在有線條部位起蠟根據線條是凸出的，工具特意制成凹形，以方便起蠟。在起蠟過程中要注意做到一氣呵成，目的是一次性鏟凈文物家具表面的浮蠟。也起到一定的壓光過程。蠟的越凈，表面手感越細膩，圓潤。
5擦蠟：在傳統的手法上應該使用小粗布，純棉布，如同搓澡樣順家具紋理進行戳擦，不但要有力還要有一定的速度，使摩擦過程有一定的溫度，使蠟不能定，這樣可使沒鏟凈的浮蠟去掉，手感直觀上達到最佳。擦蠟完成后家具表面不能有粘手的感覺，這才能達到技術要求。
6、抖蠟：也俗稱干抖蠟。就是用豬鬃刷，要選擇7~8公分寬，12~15公分長且硬度好的黑色豬鬃的板刷，但也不要使用野豬鬃，因為硬度過強。用刷抖動將各個部位擦凈，包括縫隙里的存蠟。從文物家具的各個角度看，表面的光澤度是一致的，至此整個燙蠟工藝過程完畢。
九、組裝
安裝恢復有經驗技師依編號順序組裝恢復。選擇春秋木質文物含水率達到穩定性要求時，按拆卸記錄相反的順序依次安裝。
十、檢驗
在整個修復工藝流程中，每道工序均要按照相應的質量技術標準進行檢驗。最終的成品經過故宮專家嚴格，全面的質量驗收。
十一、修復記錄
全部文物部件需要填制相應表格，記錄修復前的調研工作、修復過程中的過程和工藝、在后期還要完成相應的報告。具體操作是運用筆記、照相機、攝像機和電腦全方面多方位的完成詳細記錄工作。并且說明新修復部分的識別方法，繪制修復部分的圖樣，闡述使用工藝的恢復方法，以備將來再次維修時參考。
太和木作修復紫檀雕龍彩繪五屏風式大多寶格在首都博物館盛大展覽
