長宜茀祿：乾隆花園的秘密
清代家具是傳統(tǒng)家具藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代由其是康熙、雍正、乾隆三朝使家具藝術(shù)發(fā)展到了成熟時(shí)期，清代宮庭家具的形成具的形成和發(fā)展得意于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在民間藝術(shù)空前發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它來自民間又高于民間，由于工匠技藝精湛又用工精良所以宮廷家具是清代家具的精華，并且代表了中國傳統(tǒng)家具的最高水平。
寧壽宮花園，又被稱為乾隆花園，坐落于紫禁城東北的寧壽宮內(nèi)西路。寧壽宮是乾隆三十六年至四十一年間（1771—1776）為乾隆皇帝退位、歸政養(yǎng)老而建，是中國唯一現(xiàn)存的太上皇宮。在乾隆之前，此地曾為皇太后居所，明代曾有仁壽宮等宮殿，清康熙二十八年改建寧壽宮。乾隆皇帝年幼時(shí)深受康熙皇帝鐘愛，為乾隆皇帝日后登基打下基礎(chǔ)。乾隆皇帝繼位之初便對(duì)天發(fā)誓，如果上天保佑他像其祖父康熙那樣長壽，他將不會(huì)超過祖父康熙的執(zhí)政年齡，所以四十一年（1776年）新宮建成，歷時(shí)五年，耗銀巨萬，雖仍名曰寧壽宮，但其規(guī)模超過以往。而寧壽花園是寧壽宮的點(diǎn)睛之筆。在長160余米，寬不足 40米，這南北狹長的地帶里，工匠們克服了種種不利條件，巧妙構(gòu)思，于規(guī)模中見變化，溶南北造園風(fēng)格為一體，博采眾家之長，顯示出高超的造園藝術(shù)水準(zhǔn)。此次修復(fù)的文物家具多為清中期的精品家具。都為乾隆花園里所配置。
環(huán)球時(shí)報(bào)
法制晚報(bào)
北京青年報(bào)
紫檀雕松竹梅紋寶座 清乾隆
插屏寶座為紫檀木圍子板；玻璃畫鑲玉，圍子雙面有雕刻，中間為透明玻璃。此寶座前束腰缺失，破損嚴(yán)重，雕飾件外圍基本不存在，正面圍子嵌玉大部分缺失，后背板用膠條粘接，面邊璜撕裂，肩膀榫卯開裂脫落，大面積已經(jīng)變形，腿牙處描金嚴(yán)重缺失。
修復(fù)前
修復(fù)后
關(guān)毅先生親臨首都博物館勘查故宮博物院文物家具的修復(fù)成果
紫檀雕花寶座 清乾隆
紫檀三屏雕花鼓腿寶座整體較為完整，沒有大面積缺件、丟件的情況，但霉菌腐蝕嚴(yán)重,金絲楠木圍板腐蝕嚴(yán)重變色,且外側(cè)外圍子有油痕跡,腿牙接縫處收縮開縫、扶手牙子開膠。
修復(fù)前
修復(fù)后
紫檀雕龍彩繪五屏風(fēng)式大多寶格 清乾隆
修復(fù)前
修復(fù)后
紫檀雕松竹梅玻璃插屏 清乾隆
紫檀大插屏為紫檀木配青玉、珍珠貝雕松竹梅歲寒三友圖，造型古樸，但雕刻華麗。遠(yuǎn)觀給人以清新透徹之感。木質(zhì)框架大部分存留完整，寶玉石及貝殼嚴(yán)重缺失，玉石松針、竹葉部分亦大量缺失。
修復(fù)前屏芯板嚴(yán)重開裂處
雕刻補(bǔ)配時(shí)
修復(fù)后
攢竹嵌玉石寶座 清乾隆
長117.5厘米 寬84厘米 高98厘米
寶座為紫檀鑲邊，竹絲鑲嵌其中，木胎框架為金絲楠木。三屏式座圍。后背正面紫檀木為底牡丹圖案嵌玉，寓意富貴多吉。背面為黑漆描金，圖案為卷草紋，四周帶有蝠獸，寓意為“福壽”。兩側(cè)扶手，分別為菊花、蘭花、壽桃等樣式圖案。面下有束腰，上有裝飾為“冰梅紋”樣式圖案。直腿，上為竹絲裝飾回紋，帶托泥。此寶座利用紫檀木和竹絲鑲嵌工藝加以玉石鑲嵌、彩繪工藝綜合而成，體現(xiàn)出工藝復(fù)雜、做工精細(xì)的皇家家具。
修復(fù)前
關(guān)毅先生親自參與故宮博物院文物家具的勘查與修復(fù)
關(guān)毅先生親臨首都博物館勘查故宮博物院文物家具的修復(fù)成果
修復(fù)后
紫檀嵌玉圍子羅漢床 清乾隆
這張紫檀大羅漢床多年久置，無人問津，全身塵土遍布、霉菌腐蝕嚴(yán)重，嚴(yán)重影響其原有色澤，包漿之美蕩然無存。除此，紫檀床腿有大料缺損，嚴(yán)重影響其美觀，需補(bǔ)料處理；床面面板嚴(yán)重縮縫、劈裂，結(jié)構(gòu)構(gòu)件出現(xiàn)松散，需打開、拆散，補(bǔ)邊簧加固處理；床面面邊背部出現(xiàn)嚴(yán)重虧損，最大一處面積達(dá)460*50*42mm需補(bǔ)料修復(fù)處理；其它兩處需補(bǔ)料為85*9*7和68*6*6mm；床圍更是松散嚴(yán)重，初步判斷榫卯破損，已失去其固定咬合能力，需對(duì)其榫卯結(jié)構(gòu)重新加固處理；除結(jié)構(gòu)構(gòu)件外，其裝飾構(gòu)件中的三種不同形狀的卡子花缺損都比較嚴(yán)重，也需補(bǔ)配處理。
紫檀嵌玉圍子羅漢床底座
紫檀嵌玉圍子羅漢床圍子
中國古代家具中臥具形式有四種，即榻、羅漢床、架子床、拔步床。后兩種只作為臥具，供睡眠之用；而前兩種除睡眠外，還兼有坐之功能。我們知道，漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周圍。久而久之，形成了國人待客的等級(jí)觀。清朝以前，甚至民國初年，國人待客的最高級(jí)別一直在床或上炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面。明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。因此羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強(qiáng)調(diào)自身的裝飾，三屏風(fēng)式羅漢床僅為一例。現(xiàn)存所藏在美國中國古典家具博物館，三屏風(fēng)式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點(diǎn)已明顯，但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風(fēng)格，而且正面圍子僅略高于兩側(cè)的圍子，這在明式羅漢床中很普遍。而清式羅漢床，往往正面呈現(xiàn)山家形圍子，兩側(cè)也常用臺(tái)階形式，形成一定落差。這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經(jīng)落差不至于太矮。清代羅漢床，五屏風(fēng)式、七屏風(fēng)式漸多，甚至九屏風(fēng)式也有出現(xiàn)，這就迫使正面圍子加高，高到令人難堪的局面。按這種思路，羅漢床圍子越矮，年代就越古。
修復(fù)中
關(guān)毅先生親自參與故宮博物院文物家具的勘查與修復(fù)
修復(fù)后
關(guān)毅先生親臨首都博物館勘查故宮博物院文物家具的修復(fù)成果
金佛掛屏 清乾隆
掛屏出現(xiàn)于清朝初期，多代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。它一般成對(duì)或成套使用，如四扇一組稱四扇屏，八扇一組稱八扇屏，也有中間掛一中堂，兩邊各掛一扇對(duì)聯(lián)的。這種陳設(shè)形式，雍、乾兩朝更是風(fēng)行一時(shí)，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。明代以前，屏風(fēng)多趨于實(shí)用，主要用于遮蔽和作臨時(shí)隔斷，大多是接地而設(shè)。好奇者出于欣賞目的，做炕屏（設(shè)在寢室后墻，充當(dāng)炕圍子）、桌屏（陳設(shè)在條案和書桌上的小型插屏）等，形制雖小，卻不失屏風(fēng)的形式。掛屏和小插屏所不同的是，它己脫離實(shí)用家具的范疇，成為純脫離實(shí)用家具的范疇，成為純粹的裝飾品和陳設(shè)品。
修復(fù)前
修復(fù)中
這只掛屏特殊于中間大佛像的造型是按照乾隆皇帝自己的面貌建造的。清代時(shí)中央政府與西藏關(guān)系日益密切，隨著乾隆皇帝“興黃教安眾蒙古”政策的推行和三世章嘉入主宮廷佛事，于宮內(nèi)大興佛事，廣筑佛堂。自然禮佛用品也必不可少。加之乾隆皇帝本人精通和信奉藏傳佛教，親自過問佛像的樣式，故而佛像制作精美、細(xì)膩，體現(xiàn)了宮廷的審美趣味。更何況自元代伊始，藏傳佛教把中國皇帝看作是文殊菩薩在世間的轉(zhuǎn)輪君王，稱呼為“曼殊室利大皇帝”即“文殊菩薩大皇帝”。清乾隆皇帝亦被西藏黃教首領(lǐng)尊稱為“文殊菩薩大皇帝”，所以，轉(zhuǎn)輪圣王實(shí)質(zhì)上就是菩薩的化身，他是以佛法之力征服世界，以佛法教理治理世界，以佛法神權(quán)統(tǒng)治世界的法王。他不是普通意義上的人間君王，他既有宗教權(quán)力，又具有世俗權(quán)力。因此，佛像之所以造成乾隆皇帝的相貌也是有其特定的歷史環(huán)境和政治用意的。
修復(fù)后
關(guān)毅先生親臨首都博物館勘查故宮博物院文物家具的修復(fù)成果
硬木嵌玉十六羅漢像屏 清乾隆
修復(fù)前
修復(fù)后
乾隆花園文物家具修復(fù)原則
〈一〉保護(hù)工藝原則
古代文物家具歷史與文化價(jià)值巨大，施工前必須詳盡觀勘察、調(diào)研、論證。首先要分清古舊家具的類型，根據(jù)不同的類型，按照不同的原則進(jìn)行修復(fù)。此批家具年代久遠(yuǎn)，歷史價(jià)值高，要嚴(yán)格遵循“按原樣修復(fù)和修舊如舊”的原則修復(fù)。修復(fù)這批家具首先分清家具的時(shí)代背景、材料、性能、榫卯結(jié)構(gòu)、鬢飾工藝等，保持相同的材料、形式特征、制作手法。構(gòu)造特點(diǎn)等，同時(shí)要遵循古物修復(fù)可逆性原則，在修復(fù)時(shí)嚴(yán)禁使用鐵釘和化學(xué)粘合劑，以免破壞古家具榫卯結(jié)合、易于拆穿的特點(diǎn)。
〈二〉工作原則
在工作當(dāng)中，應(yīng)嚴(yán)格遵守《中國文物保護(hù)準(zhǔn)則》（中國ICOMOS委員會(huì)2002年），《中華人民共和國文物保護(hù)法》（2002年10月），《中華人民共和國文物保護(hù)法實(shí)施條例》（2003年7月）。
（三）拆卸原則
拆卸原則 根據(jù)古家具修舊如舊的原則，修復(fù)后家具結(jié)構(gòu)保持原狀。
修復(fù)前
修復(fù)后
天然木根雕椅、根雕桌 清乾隆
此根雕桌原布置于禊賞亭，由于久置于亭內(nèi)，經(jīng)風(fēng)吹、日曬，其表面被厚厚一層塵土所覆蓋，氧化、腐蝕嚴(yán)重。桌腿、腳和桌面多處開裂、斷裂，細(xì)小干裂縫隙更是不計(jì)其數(shù)，而且腐蝕臟污嚴(yán)重。
修復(fù)前
修復(fù)后
