去年年底，位于故宮太和門西側(cè)的“故宮高仿紅木古典家具展示中心”對外開放時，引起了業(yè)界內(nèi)外的廣泛關(guān)注。制作方太和木作的創(chuàng)始人、中國文物學(xué)會常務(wù)理事、故宮博物院乾隆花園古舊文物家具修復(fù)研究工作室項目負(fù)責(zé)人、故宮博物院太和木作藝術(shù)館館長關(guān)毅也受到越來越多的關(guān)注。
近日，太和木作傳出新動向，他們將在11月全新推出“故宮博物院高仿紅木古典家具展”，再次為公眾展示一些故宮博物院未向世人展示過的宮廷家具高仿珍品。筆者走訪了關(guān)毅，聽他解讀他對故宮家具藏品的感受和理解，以及太和木作的制作理念。
故宮家具有很多獨特的地方
就原樣精細(xì)仿制之外，關(guān)毅還談到自己如何對待傳統(tǒng)和創(chuàng)新的問題。他指出，任何傳統(tǒng)只有取其精華去其糟粕，才能進(jìn)步才能發(fā)展，如果一味地全部照搬、生套，這在任何藝術(shù)形式里都是不能向前發(fā)展的。他認(rèn)為，對待傳統(tǒng)就應(yīng)該大膽地創(chuàng)新和改革。不過關(guān)毅也承認(rèn)，在創(chuàng)新里可能會有失敗，“因為任何一個門類、學(xué)科向前發(fā)展的過程中都有無數(shù)次的失敗，這是正常的”。這也是人類不斷探索未知世界前進(jìn)的動力。古典家具也一樣，它的制式從古典中來、從歷史中來，但要發(fā)展就一定要融入到我們今天的社會。
對于在仿制的過程中，關(guān)毅及其工作團隊的收獲，關(guān)毅說：“故宮的家具有很多獨特的地方。由于是宮廷家具，所以它不僅是一個歷史時期，中國最優(yōu)秀工匠工藝載體的直接體現(xiàn)，也是杰出藝術(shù)品的匯聚之地。同時，也讓我們感受到不同工藝門類組合的魅力。”
因為在很多清宮的家具當(dāng)中，不僅有木制的，也包含了許多其他工藝門類的藝術(shù)品，如琺瑯、玉雕、牙雕、螺鈿、百寶嵌，還有竹絲竹簧等。他說，各門類都有他的傳承人，我們作為文化的傳承使者，在致力于不斷的保護和減少流失的同時，也在盡最大的努力去恢復(fù)這些傳統(tǒng)。
這批家具都是乾隆“最喜歡的”
關(guān)毅透露，將在11月份展出的這批家具都是乾隆“最喜歡的”。乾隆皇帝集結(jié)了故宮最優(yōu)秀的工匠，它代表著中國封建王朝最高的家具制作水平。這次仿制展出的，就是這其中的家具藏品的高仿品。
關(guān)毅不止一次地指出，故宮現(xiàn)存的家具有7700多件，展示公布的藏品只有300多件，“大量的藏品長年封鎖在庫房里，不為人所見”。他說，太和木作所做的，主要是在修復(fù)故宮藏品的基礎(chǔ)上進(jìn)行研發(fā)。
關(guān)毅并不滿足于簡單的復(fù)制。他認(rèn)為，中國當(dāng)代一流的古典家具，不應(yīng)是一個簡單的復(fù)制，而是在再現(xiàn)歷史的同時，我們的部分工藝要超越歷史，和現(xiàn)代相結(jié)合，為當(dāng)代服務(wù)，為更多的人服務(wù)。“文物修完了只能用來展覽和參觀，并不能滿足廣大紅木愛好者使用的需求。”
“我們也是借這個機會，在修復(fù)的過程中，在服務(wù)于當(dāng)代社會這個原則基礎(chǔ)上，既保護又創(chuàng)新，保護的是傳統(tǒng)遺留下來的文物，傳承的是我們新制造的東西。”關(guān)毅說，他們在這個過程中大膽地融入現(xiàn)代人的思想，希望創(chuàng)造出當(dāng)代需求的優(yōu)秀產(chǎn)品，讓更多的人能了解它欣賞它，這就是傳承。做這些，也是一種對歷史的尊重。